|
3 октября 2003 года
Наверное, впервые так уверенно, широко и многогранно представлено в Петербурге искусство фотографии!
Весь громадный Манеж у Исаакия (450 м2) полон публики, рассматривающей произведения многих художников, более 1000 работ. Масштаб оглушает.
В Аван-зале – ценные фотодокументы прошлых лет и времен, вошедших в историю, казалось бы недавно, но оставивших порой такой жестокий след!
Они – наглядное подтверждение традиций нашего петербургского искусства фото-мастеров, которые так много могут! Глубокие психологические портреты, жанровые сцены, городские пейзажи – воплощают богатейшую гамму чувств.
Весь второй этаж отдан видовой фотографии, где основной доминантой становится портрет нашего неповторимого города.
Так и названа одна из работ в цвете Юрия Дядюченко «Третья доминанта» – вид с крыши, где слева Исаакий, справа – Адмиралтейство, а в центре – старая печная труба Зимнего дворца. Здесь все так и дышит историей.
Есть много противников цветной фотографии, признающих только градации черного и белого. Но подтверждением высокого искусства цвета являются работы Дмитрия Кондрата: городские пейзажи. Один из них – серебристый ствол дерева на фоне стены неяркого красноватого оттенка – надолго остается в памяти.
Выставку надо изучать вдумчиво и обстоятельно, так много представлено ценного и поучительного и для начинающего любителя и даже для зрелого профессионала.
Когда рассматриваешь серию острых психологических портретов «Знакомые лица» Павла Маркина, жанровые сцены Евгения Мохорева, городские виды Валерия Дегтярева (Silver) и Станислава Чабуткина или видишь Казанский собор глазами Владимира Никитина, то понимаешь, какой огромный, постоянный труд вложен в создание произведения, прежде чем появится такой знакомый и дорогой многим зрителям образ. Только постоянный тренинг позволяет мгновенно оценить и сделать запоминающийся кадр – и появляются «Синеглазочки» П. Маркина или «Садовая улица» Е. Мохорева… В фотоискусстве заложены широчайшие возможности для передачи чувства радости и боли, грустной насмешки, тонкой иронии и любви.
Портрет красивейшего города мира складывается общими усилиями коллектива многих мастеров, создающих фотолетопись Петербурга!
Построение композиции кадра, правильно выбранная, единственно возможная точка зрения приковывает внимание зрителя к работе Сергея Кампанийченко «Александрийский столп» с фигурой Ангела, осеняющего Дворцовую площадь. Расчерченные квадраты брусчатки и тени от фигур и колонны сняты с вертолета. Брутальная архитектура промышленного города в жестких композициях Владимира Антощенкова сказывается даже в названии одной из работ: «Молох». В серии композиций Вадима Егоровского «Прикосновение к будущему» отличается сложнейший ракурс снимка скульптур коней колесницы Славы Арки Главного Штаба с копытами, зависшими над площадью. Возрожденный после войны Павловск предстает в серии работ «Старая Сильвия» с бронзовыми фигурами Бога торговли Меркурия, Венеры Каллипига или маской усмехающегося Сатира и музой Печали – в намеренном сопоставлении они вызывают улыбку зрителя.
Особое впечатление на меня произвела новая работа Юрия Дядюченко, названная куратором выставки Мариной Джигарханян, «Замкнутый круг». Шедевр русского зодчества – Академия Художеств А.Ф. Кокоринова и Вален Деламота показан с верхней точки зрения, со стороны огромного круглого двора, диаметр которого равен диаметру купола Римского Пантеона – 43 метрам, и развернут на зрителя. Видны все три этажа, окольцовывающих двор: I – музей античных слепков, II – часть залов музея Академии и III – Архитектурного факультета. Панорама этого двора с углом зрения более трех четвертей окружности, так называемого «циркуля», вместила в себя несколько кадров, «сшитых» с особой тщательностью. Особое очарование, на мой взгляд, придает этой черно-белой работе борьба света и тени на стенах и круге двора, в центре которого в этом году появился памятник первому президенту Академии Художеств графу И.И. Шувалова – новая работа скульптора З.К. Церетели – подарок Академии к 300-летию нашего города.
Почетное место занимают и два масштабных панорамных вида Петербурга Владимира Широкова, уже известного публике своим живописным мироощущением.
Панорама Мойки у Мало-Конюшенного моста с крышами и куполом церкви, где отпевали Пушкина. Здесь много кадров, мастерски объединенных в единую картину, словно написанную сепией. И, может быть, еще более грандиозное впечатление производит его новая работа – панорама с Адмиралтейским каналом, купами деревьев Новой Голландии, Храповицким мостом…
Будем надеяться, что 3-е октября – день вернисажа в Манеже станет вехой в развитии фотоискусства в России.
Нина Валериановна Фаминская
доцент кафедры зарубежного искусства
Института им И.Е. Репина
Российской Академии Художеств
|